传统与先锋的完美邂逅　众专家研讨新版《梁祝》

　 （浙江在线讯 记者汪维诺报道）当新版《梁祝》于昨晚接受了获中国戏曲学会奖的殊荣后，今天来自全国的戏曲专家济济一堂，就新版《梁祝》的艺术特色进行了深刻地研讨。与会的专家几乎都是中国戏曲理论界的大师级人物，如薛若琳、刘厚生、龚和德、黄宗江、沈祖安等，另外还有一位特殊嘉宾话剧演员濮存昕。

　　大家畅谈了新版《梁祝》的突破发展创新和唯真唯美，主创人员郭小男、茅威涛也在会上谈了创作感言。茅威涛把新版《梁祝》比做是寻找自己平凡心动的过程。她说：“譬如，草桥上梁祝如何相遇、相识而结拜。前人已经有了模式，是照搬、模仿，还是重新创造。经过反复排练，我们似乎打开了表演与声腔呈现的新的通道。在表演上，从动作、调度、意向三个要素，找到了一种接近仪式般的表演呈现。在声腔上，从脍炙人口的范派到全新的尹派，这对我个人是一次极大的挑战，在板腔、旋律的安排设计上，必须依循梁祝之间的爱情本质，情感的真实性，而不仅仅停留在“呆头鹅”这样的情感、思想模式里。同时依据自身的条件、特质、音色、设计创作了这个新梁山伯的音乐形象。”

　　她认为这次新版《梁祝》的创作是在传统的外衣下面，延续着二十年来未曾改变过的追求，它的内质不是回归，是对于舞台语汇的又一次寻找和重塑，只是，《梁山伯与祝英台》这个具备丰厚艺术储备的经典越剧故事正好为其艺术理想提供了所有的机缘。

　　戏剧界老前辈黄宗江在研讨会上说，越剧是自己的黄昏恋，喜欢得了不得。“我说，越剧流派要是称派，小了。大师，缓称大师。大师，尤其宗师，在现代世界不要称。《梁祝》我说是里程碑，继承发展。发展，比创新好。有发展才有继承。”

　　濮存昕和茅威涛的渊源颇深，他们14年前就认识了，至今相交甚深。这次到杭州担当司仪，也是友情客串，没有收取分文出场费。当然，除了司仪，他既然来到研讨会的现场，必然还要从演员的角度谈谈越剧和《梁祝》。

　　濮存昕同意黄宗江老师的说法，对茅威涛非常欣赏，他用“完美”来形容老朋友的表演。但他同样也表示了对越剧，对新版《梁祝》一些客观的看法。“我是第二次看这个戏。我非常专注的看完。看小百花的是真的好看，悲欢离合，少男少女的角色真的好看。我觉得越剧不会消亡，再现代也不会。越剧有点草根性，有点民间的，它的词接近流行音乐，直指人心。我觉得越剧比京剧接近现代年轻的观众。”

　　不过，他说，这第二次从细节上看新版《梁祝》，它似乎还有一些空间可以拓展。“我们的文化形态不能接受同性恋，所以梁、祝之间应该具有异性幻想。梁山伯应该想，如果这个男孩子，他要是女的多好。而不是师母一告诉他，祝英台是女的，他就喜欢上了。这一点，如果‘破’的太早和不‘破’都有问题，都不符合观众的期待。这不该是以现实主义的逼真来表现，应该是现代主义意识来探究心灵的真理。而梁、祝之间的第一次摸手，第二次摸手，两次摸手也没有感觉。要知道古人不可能拥抱，摸手已经是最高级别。”濮存昕觉得似乎还欠缺一点夸张。“我是话剧演员，我从戏曲那里学习了许多东西，包括精神张扬的部分。我觉得要是没有点夸张，就出不了台口。茅威涛的投入和真挚是夸张的，是美的。戏曲演员一定要懂得夸张，才能把美出来。”

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